当时,有声电影刚刚问世,米高梅积极筹拍以“舞台情史”为题材的新型歌舞片。制片人欧文•塔尔伯格请了两位歌词作家写了一对姐妹互让爱情的一部歌舞演出本,要求在影片中“百分之百说话,百分之百唱歌”。于是就诞生了这部《百老汇之歌舞》。 本片是通过技术上的成功来掩盖本身的平庸的
178th 这是美国版一帘幽梦吗??
取材于百老汇歌舞生活,技术上突破了《爵士歌王》只能部分采用对白和歌舞的局限,全部采用了有声对白和歌舞;开创了20世纪30年代以后歌舞片普遍采用的“后台歌舞剧”叙事范式:即影片在以舞台上表演的歌舞节目为叙事核心的同时,平行穿插后台的爱情故事。
还是有点默片表演的痕迹加上感情戏也是槽多无口
这是啥逻辑~~纽约和百老汇并不是什么好地方(看来电影也是这个意思),姐妹和情人都无法团聚。艾迪到底有哪点好,他和奎妮的结局让函可情何以堪?函可其实比较符合现在的审美标准。还不如那个狗狗版来的爽快。1920年代,非同期声,剪辑在今天看来异常奇怪。百老汇的纸醉金迷和粗俗情趣倒是吸引人
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